Las Meninas ของVelázquez: รายละเอียดที่ถอดรหัสผลงานชิ้นเอก

หม้อดินขนาดเล็กใน Las Meninas ของ Diego Velázquezสามารถถือกุญแจสำคัญในการไขภาพวาดลึกลับในศตวรรษที่ 17 ได้ Kelly Grovier ให้เหตุผลบางครั้งแจกันก็เป็นเพียงแจกัน บางครั้งมันก็เป็นประตูสู่ระนาบการรับรู้อื่น ในผลงานชิ้นเอกของ Las Meninas ในศตวรรษที่ 17 ของ Diego Velázquezการสะท้อนเงาและกระจกที่ไม่เคยหยุดยั้งเหยือกดินเหนียวขนาดเล็กและไม่ได้รับการชื่นชมที่อยู่ตรงกลางผืนผ้าใบเปลี่ยนงานจากภาพรวมของชีวิตในศาลที่ไม่เป็นระเบียบให้กลายเป็นบทความจับกุมบน ธรรมชาติแห่งการดำรงอยู่ที่ลวงตาและเหนือกว่าในที่สุด ลบวัตถุเครื่องปั้นดินเผาที่มองข้ามไปอย่างง่ายดายออกไปจากหัวใจของภาพวาดยุคทองของสเปนและชีพจรลึกลับของมันซึ่งดึงดูดความสนใจของผู้สังเกตการณ์มานานกว่าสามศตวรรษครึ่งนับตั้งแต่Velázquezสร้างภาพในปี 1656 เหี่ยวแห้งไปด้วยเสียงกระซิบและหยุดลง .

หากต้องการชื่นชมอย่างเต็มที่ว่าการปรากฏตัวของงานหัตถกรรมเซรามิกพื้นบ้านจากละตินอเมริกาที่ดูเหมือนบังเอิญ – เมื่อขัดให้เข้ากันได้ดีโดยแปรงที่มีความสามารถของVelázquezกลายเป็นเลนส์ที่มีวิสัยทัศน์ซึ่งเราได้มองโลกใหม่เราต้องเตือนตัวเองก่อนถึงบริบททางวัฒนธรรม ภาพวาดเกิดขึ้นและสิ่งที่ตั้งใจจะแสดงให้เห็น ผลงานชิ้นนี้เป็นภาพเหมือนตัวเองของศิลปินวัย 57 ปีเมื่อสี่ปีก่อนที่เขาจะเสียชีวิตในปี 1600 หลังจากที่เขาใช้เวลากว่าสามทศวรรษในฐานะจิตรกรประจำศาลของกษัตริย์ฟิลิปที่ 4 แห่งสเปน จานสีในมือทางด้านซ้ายของภาพเซลฟี่ขนาดเท่าตัวจริงของVelázquezจ้องมองไปทางเราราวกับว่าเราเป็นตัวแบบที่เขายุ่งอยู่กับการจับภาพบนผืนผ้าใบขนาดมหึมาที่อยู่ตรงหน้าเขา – ภาพวาดภายใน – ภาพวาด ซึ่งเรามองไม่เห็นพื้นผิวในจินตนาการ

ห้องที่มีแสงสลัวในพระราชวังหลวงในกรุงมาดริดซึ่งVelázquezถูกแขวนไว้ระหว่างการแปรงพู่กันนั้นเต็มไปด้วยความวุ่นวายที่ดูเหมือนจะไม่ได้รับการออกแบบมาก่อนของทีมนักเตะที่มีมารยาท ที่ด้านหน้าตรงกลางของภาพไปทางซ้ายของ Velasquez เราเห็น Infanta Margaret Theresa วัย 5 ขวบลูกสาวของกษัตริย์ฟิลิปที่ 4 แห่งสเปนและมาเรียนาแห่งออสเตรียขนาบข้างด้วยพนักงานต้อนรับหญิงคู่หนึ่งซึ่งเป็นผู้หญิงที่รอคอย ‘. ทางด้านขวาของภาพวาดสุนัขพันธุ์หนึ่งตัวใหญ่และนั่งนิ่งทนกับนิ้วเท้าเยาะเย้ยของคนแคระหนุ่มขี้เล่นข้างๆที่คนแคระเพศเมียที่มีอายุมากกว่าจ้องมองมาที่เราตอกย้ำความรู้สึกว่าภาพวาดกำลังเฝ้าดูทุกการเคลื่อนไหวของเราอย่างใกล้ชิด ดูมัน ด้านหลังคนแคระทั้งสองคนดูแลของ Infanta แต่งกายเพื่อไว้ทุกข์ไว้วางใจอย่างเงียบ ๆ กับผู้คุ้มกัน

ประตูแห่งการรับรู้

ผ่านประตูที่เปิดอยู่ด้านหลังของภาพวาดซึ่งเป็นรูปที่เปล่งออกมาอย่างชัดเจนซึ่งเป็นแชมเบอร์เลนของราชินีกำลังออกจากขอบเขตของภาพวาด แต่ไม่ทันที่จะหยุดมองกลับมาที่เราราวกับกังวลว่าเราอาจจะตามเขาไปโดยไม่รู้ตัว ที่อยู่ไกลออกไป ทางด้านซ้ายของประตูนั้นกระจกสะท้อนใบหน้าที่เหมือนวิญญาณของกษัตริย์และราชินีซึ่งมีที่อยู่ทางกายภาพในโลกของงานนั้นไม่ได้รับการพิจารณา พวกเขาอยู่ที่นั่น แต่ไม่อยู่ที่นั่น มันเป็นสองแง่มุมสุดท้ายของงานนี้ – ประตูเปิดที่แชมเบอร์เลนกำลังออกไปยังที่อื่นอย่างไม่มีที่สิ้นสุดนอกจิตสำนึกของผืนผ้าใบและแสงระยิบระยับของสีหน้าที่ของราชวงศ์ในกระจกที่น่ากลัวของกระจก – ที่กระตุ้นผู้สังเกตการณ์ ของภาพวาดที่สงสัยว่ามีการเล่นมากกว่าที่ตาเห็น

การปรากฏตัวของกษัตริย์และราชินีที่ขาดหายไป (ซึ่งอยู่พร้อมกันในภาพวาด แต่ไม่ได้อยู่ในฉาก) บังคับให้เราสรุปได้ว่านี่เป็นผลงานทางปรัชญาเกี่ยวกับเนื้อหาของสารและความชั่วร้ายของที่นี่เนื่องจากเป็นการหยุดนิ่งที่หายวับไป – กรอบชีวิตในวังที่มีชีวิตชีวา ปริศนาในการไตร่ตรองของพวกเขาทำให้แน่ใจว่าเราไม่ใช่ผู้สังเกตการณ์ที่อยู่เฉยๆ แต่พยายามอย่างแข็งขันที่จะเข้าใจว่าพวกเขาอยู่ที่ไหนในโลก กระจกจัดวางตำแหน่งที่เราอยู่หรือไม่เมื่อมองจากภายนอกตัวแบบของภาพเหมือนที่Velázquezอยู่ในช่วงเริ่มต้นหรือขั้นสุดท้าย? หรือกระจกเผยให้เห็นสิ่งที่มีอยู่แล้วบนผืนผ้าใบขนาดใหญ่ที่หันหลังให้เรา: ภาพสะท้อนในจินตนาการของพื้นผิวของภาพวาดในจินตนาการที่แสดงภาพร่างที่มีที่อยู่ในจินตนาการที่เราสามารถจินตนาการได้เท่านั้น?

จุดที่หายไป

Las Meninas เป็นปริศนาของภาพวาดที่น่าเวียนหัว Las Meninas เล่นชักเย่อกับจิตใจของเรา ในแง่หนึ่งเส้นมุมมองของผืนผ้าใบจะบรรจบกับจุดที่หายไปภายในทางเข้าประตูที่เปิดอยู่ดึงสายตาของเราไปทั่วงาน ในทางกลับกันแสงสะท้อนที่สะท้อนกลับของกระจกจะดึงความสนใจของเรากลับออกไปจากภาพวาดเพื่อไตร่ตรองตำแหน่งที่เป็นไปได้ของผู้ชมในราชวงศ์ที่มีภาพคลุมเครือหลอกหลอนงาน เราถูกลากเข้าและออกจากภาพวาดอยู่ตลอดเวลาในขณะที่ห้องแห่งเงามืดที่แสดงโดยVelázquezกลายเป็นมิติที่ยืดหยุ่นอย่างแปลกประหลาดซึ่งมีทั้งแบบชั่วคราวและชั่วนิรันดร์ซึ่งเป็นดินแดนในครั้งเดียวอย่างเห็นได้ชัดและเป็นจินตนาการ

ในชีวประวัติที่ยอดเยี่ยมของเธอ The Vanishing Man: In Pursuit of Velázquezนักเขียนและนักวิจารณ์ศิลปะลอร่าคัมมิงสะท้อนให้เห็นถึงความสามารถอันน่าทึ่งของ Las Meninas ในการนำเสนอ “วิสัยทัศน์ที่แม่นยำเช่นนี้” ในขณะเดียวกันก็ยังคง “เปิดความลึกลับ” “ ความรู้” เธอเขียน“ ว่าทั้งหมดนี้สำเร็จได้ด้วยพู่กันซึ่งเป็นเพียงภาพวาดที่วาดขึ้นเท่านั้นไม่ได้ทำให้ภาพลวงตาอ่อนลงมากเท่ากับทำให้ความลุ่มหลงลึกซึ้งขึ้น พื้นผิวทั้งหมดของ Las Meninas ให้ความรู้สึกมีชีวิตชีวาเมื่อปรากฏตัวของเรา”

คัมมิงเกือบจะอธิบายถึงภาพหลอนหรือการมองเห็นที่ลึกลับมากกว่าภาพวาด

การประเมินอย่างมีวิจารณญาณของคัมมิงเกี่ยวกับพลังอันน่าอัศจรรย์ของภาพวาดด้วยภาษาที่คัดสรรมาอย่างดีของ “ความลึกลับ” “ภาพลวงตา” และ “ความลุ่มหลง” จับภาพผลกระทบทางจิตประสาทเกือบทั้งหมดของVelásquezที่มีต่อเราได้อย่างสมบูรณ์แบบ – สภาพเหมือนมึนงงที่ภาพวาดมี ล่อรุ่นแล้วรุ่นเล่า คัมมิงเกือบจะอธิบายภาพหลอนหรือภาพลึกลับมากกว่าภาพวาด

บางทีเธออาจจะเป็น มองข้ามไปได้อย่างง่ายดายในภวังค์ที่สับสนของมุมมองทางแสงจิตวิทยาและปรัชญาที่พัวพันกับปริศนาที่ดูเหมือนจะไม่สามารถหยั่งรู้ได้ของภาพวาดนี้เป็นวัตถุที่อาจให้เบาะแสทางวัตถุต่อผลงานชิ้นเอกของVelázquezที่มีต่อจิตสำนึกของเราเอง: การสั่นสะเทือนที่มีชีวิตชีวาของโลกอื่น สีแดงเป็นหัวใจสำคัญของงานที่ผ่านแจกันเครื่องปั้นดินเผาขนาดเล็กรูปทรงเรียบง่าย เหยือกเล็ก ๆ ที่ถูกเสนอให้กับเด็กน้อย (และพวกเรา) ในหมู่วัตถุในภาพวาดนี้โดยผู้ดูแลที่วิงวอนขอบนจานเงินจะได้รับการยอมรับจากคนร่วมสมัยว่ามีคุณสมบัติที่เปลี่ยนแปลงทั้งจิตใจและร่างกาย

การเรียกผิวที่เรียบง่ายของเซรามิกนั้นว่า ‘อื่น ๆ ในโลก’ นั้นเป็นมากกว่าเพียงคำพูดเกินจริงในบทกวี รู้จักกันในชื่อbúcaroเป็นหนึ่งในงานฝีมือที่เป็นที่ต้องการมากมายที่นักสำรวจชาวสเปนนำกลับไปยังโลกเก่าในศตวรรษที่ 16 และ 17 ตามที่นักประวัติศาสตร์ศิลป์ไบรอนเอลส์เวิร์ ธ ฮามันน์ผู้ซึ่งได้ตรวจสอบทางนิติเวชที่มาที่ไปของวัตถุจำนวนมากที่ประดับอยู่ภายในงานของ Velasquez (รวมถึงถาดเงินนั้น) ความมันวาวที่แตกต่างกันของเรือและสีแดงสดบ่งบอกว่าเป็นผลิตภัณฑ์ของ กวาดาลาฮาราเม็กซิโก ส่วนผสมที่เป็นความลับของเครื่องเทศพื้นเมืองที่เผาลงในดินเหนียวเมื่อทำแจกันทำให้มั่นใจได้ว่าของเหลวใด ๆ ที่ถือไว้จะได้รับกลิ่นหอมอย่างประณีต

búcaroเป็นที่ทราบกันดีว่าได้ทำหน้าที่อีกอย่างที่น่าประหลาดใจนอกเหนือจากการผสมน้ำที่มีกลิ่นหอมชวนให้ติดใจ มันกลายเป็นแฟชั่นในแวดวงชนชั้นสูงของสเปนในศตวรรษที่ 17 สำหรับเด็กผู้หญิงและหญิงสาวที่จะแทะขอบของแจกันดินที่มีรูพรุนเหล่านี้และค่อยๆกลืนกินพวกมันทั้งหมด ผลที่ตามมาทางเคมีของการบริโภคดินเหนียวต่างประเทศคือการทำให้ผิวขาวขึ้นอย่างมากจนแทบไม่มีตัวตน ความต้องการที่จะเปลี่ยนสีผิวของคน ๆ หนึ่งสามารถสืบย้อนไปถึงสมัยโบราณและได้รับแรงบันดาลใจมาจากวัฒนธรรมหลายอย่าง ตั้งแต่รัชสมัยของควีนอลิซาเบ ธ ซึ่งผิวสีซีดของตัวเองกลายเป็นความหมายเดียวกันกับสัญลักษณ์ของเธอผิวขาวเทียมได้รับการยอมรับในยุโรปเพื่อเป็นเครื่องชี้วัดความงาม ในสภาพอากาศที่อบอุ่น

อย่างไรก็ตามมันอาจดูแปลกประหลาดการบริโภคดินบูคาโรเพื่อเปลี่ยนสีของคนนั้นมีอันตรายน้อยกว่าทางเลือกร่วมสมัยบางอย่างในการลดน้ำหนักของผิวเช่นการทาหน้าด้วย Venetian ceruse (ยาทาที่ทำจากตะกั่วน้ำส้มสายชูและน้ำ) ซึ่งส่งผลให้เลือดเป็นพิษ ผมร่วงและเสียชีวิต ไม่ได้หมายความว่าการกลืนกินดินบูคาโรไม่ได้โดยปราศจากปฏิกิริยาที่คาดเดาไม่ได้ของตัวเองซึ่งรวมถึงการพร่องของเซลล์เม็ดเลือดแดงอัมพาตของกล้ามเนื้อและการทำลายตับ นอกจากนี้ยังกระตุ้นให้เกิดภาพหลอน ตามอัตชีวประวัติที่รู้จักกันดีของจิตรกรหญิงร่วมสมัยและผู้ลึกลับEstefanía de la Encarnaciónซึ่งตีพิมพ์ในมาดริดในปี 1631 การเสพติดของว่างบนบูคารอสไม่เพียงส่งผลให้เกิดความซีดเซียวที่ไร้ชีวิตเท่านั้น แต่ยังเพิ่มการรับรู้ทางวิญญาณอีกด้วย แม้ว่าเธอจะเสียใจที่ต้องใช้เวลา“ หนึ่งปีเต็ม” ในการ“ กำจัดฉันจากเรื่องรองนี้” แต่ผลของยาเสพติดก็ยังเผยให้เห็นภาพที่ทำให้เธอ“ มองเห็นพระเจ้าได้ชัดเจนขึ้น”

เมื่อเราทำแผนที่ผลกระทบทางสรีรวิทยาและจิตและประสาทของการพึ่งพาbúcaroกับปริศนาที่ยาวนานของ Las Meninas ภาพวาดจะนำเสนอผิวใหม่และอาจจะน่าขนลุกยิ่งขึ้น ในฐานะศูนย์กลางของการกระทำที่น่าพิศวงของผืนผ้าใบสติสัมปชัญญะที่เปลี่ยนแปลงและเปลี่ยนแปลงไปของ Infanta ซึ่งมีนิ้วมือพันอยู่รอบ ๆbúcaro (เธอเพิ่งแทะหรือเปล่า?) ทันใดนั้นก็ขยายไปสู่ความคิดของภาพวาด มองอย่างใกล้ชิดและเราจะเห็นว่าแปรงของVelázquezชี้ตรงไปที่เม็ดสีของสีแดงที่เร้าใจแบบเดียวกันบนจานสีของเขาเช่นเดียวกับที่ใช้กับbúcaroถูกเสกให้เป็น ในขณะที่ยอดเขาที่เต็มไปด้วยความซีดเซียวราวกับปีศาจที่เสกจากขวดนม Infanta ก็ดูเหมือนจะลอยขึ้นจากพื้นได้เช่นกันซึ่งเป็นเอฟเฟกต์ที่ได้รับอย่างประณีตจากเงาที่ละเอียดอ่อนที่ศิลปินได้สอดเข้าไปใต้โดมคล้ายร่มชูชีพของชุดคริโนลีนที่กระเพื่อมของเธอ แม้แต่พ่อแม่ของ Infanta ซึ่งมีภาพที่ลอยอยู่เหนือริมฝีปากของbúcaroก็เริ่มดูเหมือนวิญญาณโฮโลแกรมที่ฉายจากมิติอื่นมากกว่าแค่ภาพสะท้อนในกระจก

ทันใดนั้นเราเห็น Las Meninas ว่ามันคืออะไร – ไม่ใช่แค่ภาพรวมของช่วงเวลาหนึ่ง แต่เป็นการทำสมาธิอย่างดูดดื่มเกี่ยวกับการหายไปของโลกวัตถุและการระเหยของตัวเองอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ตลอดระยะเวลาเกือบสี่ทศวรรษที่รับราชการศาลVelásquezได้เห็นการลดอำนาจการปกครองของ Philip IV ลงทีละน้อย โลกกำลังหลุดลอยไป búcaroที่ร่วนซึ่งเป็นถ้วยรางวัลที่ละลายน้ำไม่ได้ของการหาประโยชน์จากอาณานิคมและอำนาจของจักรวรรดิที่ลดน้อยลงซึ่งมีอำนาจในการเปิดเผยอาณาจักรที่อยู่ไกลออกไปเป็นสัญลักษณ์ที่สมบูรณ์แบบของการลดขนาดนั้นและการปล่อยภาพลวงตาในตอนนี้ búcaroฉลาดเบรกฉาก woozy ขณะที่ในเวลาเดียวกันจะมีส่วนเกี่ยวข้องโดยตรงใน wooziness ของมัน พร้อมกันทั้งทางร่างกายจิตใจและจิตวิญญาณในความหมายเชิงสัญลักษณ์búcaroเป็นรูกุญแจที่สามารถมองเห็นและไขความหมายที่ลึกซึ้งที่สุดของผลงานชิ้นเอกของVelázquezได้